France: l'album censuré de Blake et Mortimer revient où il est né

Ce village en bord de Seine a donné l'inspiration décisive à Edgar P. Jacobs pour cette aventure de science-fiction. "La première image de La Roche-Guyon dans l'album nous montre que le lieu n'a pas changé. Il est fait de nombreuses strates d'histoire, exactement ce que recherchait Jacobs", explique le spécialiste belge de la bande dessinée Thierry Bellefroid, l'un des deux commissaires d'exposition.

Le château bâti à flanc de roche, entre un coteau et la Seine, est lui-même un assemblage éclectique entre les restes d'un château fort, dont le donjon perché au sommet, et des agrandissements successifs jusqu'au XVIIIe siècle.

Voyage dans le temps

Dans l'album, le professeur Philip Mortimer voyage dans le temps, depuis la préhistoire jusqu'à un futur lointain, le sixième millénaire.

Voir toute l'exposition demande une bonne forme physique: le visiteur est attiré vers ce donjon et ses 267 marches par des images de BD qui se fondent dans le décor et en souterrain jusqu'aux boves (cavités dans la roche servant de caves ou d'habitations) par une conclusion surprenante.

Dans les sous-sols du QG du maréchal allemand Erwin Rommel, on trouve une reproduction grandeur nature de la machine à remonter le temps imaginée pour cet album, le "Chronoscaphe"... et les échanges avec les autorités françaises au temps du général de Gaulle.

Oeuvre "hideuse"

La France frappa "Le Piège diabolique" d'une interdiction d'importation depuis la Belgique. Les censeurs trouvaient l'oeuvre trop sombre, démoralisante pour la jeunesse. Parmi les éléments qui les heurtent probablement: La Roche-Guyon, devenue capitale administrative de la France, est en l'an 5060 la cible d'une attaque foudroyante. L'interdiction sera levée en 1967.

"Dans sa lettre, la commission de censure parle de la hideur des images. Ce mot, Jacobs ne l'a pas oublié", souligne Thierry Bellefroid.

Travail minutieux

L'auteur belge Edgar P. Jacobs est un dessinateur méticuleux, qui s'appuie sur une documentation abondante et soigne ses effets de lumière et de mouvement. Les nombreux documents préparatoires, "bleus", calques, planches à l'encre de Chine, laissent voir toutes les étapes du travail que réclament ces 64 pages.

D'après Thierry Bellefroid, "Edgar P. Jacobs a beau être un grand coloriste (...), il tient à ce que ses planches noir et blanc soient déjà les plus expressives possible". Et il écrit, en plus, beaucoup de texte.

L'exposition dure jusqu'au 27 novembre.